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« L’apprivoisement du cube / La domesticación del cubo »
LIVRE D'ARTISTE
Je suis heureuse de vous annoncer que mon livre « L’apprivoisement du cube / La domesticación del cubo » vient d'être publié. Il rassemble 51 dessins réalisés de ma main ainsi que 54 petits dessins récoltés parmi mes contacts à travers les réseaux sociaux.
Avec lui, j’ai voulu créer une œuvre capable de toucher un maximum de personnes et de transmettre une réflexion grâce à un objet commun et auquel nous sommes tous habitués. De même, comme l’exprimait Edward Ruscha « Je n’essaie pas de créer un livre précieux en édition limitée, mais un produit de série qui soit de premier ordre. »
En attendant son lancement officiel vous pouvez, si vous le souhaitez, réaliser une commande et être livré chez vous. Pour cela il vous faudra m'envoyer un e-mail avec le Bon de commande (ci-dessous) rempli .
Infos techniques :
Titre : « L’apprivoisement du cube / La domesticación del cubo »
Auteur : Silvia Velázquez
Langue : Français / Espagnol
Date de publication : 11/2018
Format : 14,8 x 21 cm (A5) – verticale
Reliure : Reliure dos carré collé
Nombre de pages : 72
Papier couverture : Classic demimatt - Couché mat 300 g pelliculé
Papier à l’intérieur : Classic demimatt - Couché mat 170 g
Prix : CHF 20.-
Disponible chez Payot Libraire (livraison gratuite en Suisse)
Pour commandes depuis l'étranger merci de me contacter par e-mail.
Presse: Article Jeux de (dé)construction. LIVRE D’ARTISTE « L’apprivoisement du cube » par Jean-Paul Gavard-Perret
…………………………………………………………………………………….
Halle nord / Capsule-s à Genève
Capsule 2.47 - Portmanteau Rotary Plate
04.05 — 26.05.18
Daniel Kurth, Aurélie Menaldo,
Josse Bailly & Hayan Kam Nakache,
Silvia Velázquez, Olivia Malena Vidal
Un projet de Portmanteau Rotary Plate qui montre différentes vidéos d'artiste.
Halle Nord / Capsule-s
Place de l'île 1
1204 Genève
Halle nord / Capsule-s à Genève
Capsule 2.47 - Portmanteau Rotary Plate
04.05 — 26.05.18
Daniel Kurth, Aurélie Menaldo,
Josse Bailly & Hayan Kam Nakache,
Silvia Velázquez, Olivia Malena Vidal
Un projet de Portmanteau Rotary Plate qui montre différentes vidéos d'artiste.
Halle Nord / Capsule-s
Place de l'île 1
1204 Genève
Géométries sensibles
Le store est légèrement baissé. Dans la nuit presque tombée, les bâtiments d’en face ponctuent le paysage de lumières. A travers les vitres de l’atelier, la gare de Malley s’étale. A l’encre de Chine, Silvia Velázquez tire un trait, puis un autre. Serrant les rangs ou cernant une forme, ils ordonnent peu à peu l’espace. « J’ai voulu dessiner la gare, mais sans la regarder, pour voir ce dont je pouvais me souvenir. J’aime les lignes droites qui composent chaque chose ou être. Moi-même, je me vois comme un carré. » Rectangles, triangles et autres formes traduisent l’apparition nocturne. La feuille devient alors une « fenêtre ouverte[1] ». Non sur la ville, mais sur sa représentation. De ce premier dessin naît un deuxième, puis un troisième… Toute une série d’éléments architecturaux imaginaires. L’espace de papier troue le réel pour laisser flotter en son blanc des géométries souvent colorées aux caractéristiques singulières. Tantôt des parallélépipèdes glissent le long d’un même chemin de lignes formant un double sept. Tantôt un cube arbore des excroissances anguleuses. En majesté, chaque forme en contient d’autres qui s’imposent au regard avec simplicité et méthode. L’artiste s’inscrit dans la lignée des créateurs qui ordonnent l’espace en évoquant les règles qui régissent le monde, celles de la géométrie et des mathématiques. « Nul n’entre ici s’il n’est géomètre. » Ainsi le fronton de l’Académie fondée par Platon indiquait que rien ne peut être créé en dehors des lois intrinsèques de l’univers. Et surtout pas la pensée philosophique. Présentes dès l’origine des civilisations, certaines figures préoccupent un monde antique en quête d’harmonie. Notion essentielle en histoire de l’art. De la géométrie plane naît l’art de la mosaïque puis des formes plus complexes se dressent dans l’espace inventant le volume, cher aux architectes. Avec Platon, l’icosaèdre renvoie à l’eau, le cube à la terre, l’octaèdre à l’air, le tétraèdre au feu et le dodécaèdre à l’univers. L’environnement tout entier peut alors se décliner à travers des formes conceptuelles. Ainsi, celles de Silvia Velázquez entraînent l’observateur aux confins de l’abstraction et des symboles. Les objets travaillés à l’encre et au feutre portent la rigueur des esquisses numériques qui les précèdent et la maîtrise parfaite de la main qui les engendre. D’abord combinaison de 0 et de 1, ils se multiplient, se décalent, s’associent et prennent vie en un jeu d’angles, de lignes et de couleurs. Une vie concentrée, ramassée, dans une géométrie sensible.
Marie-Laure Desjardins, septembre 2017
ArtsHebdoMédias
[1] Expression empruntée à Leon Battista Alberti, La Peinture, 1436, Le Seuil, coll. « Sources du savoir », 2004. I.19.
Le store est légèrement baissé. Dans la nuit presque tombée, les bâtiments d’en face ponctuent le paysage de lumières. A travers les vitres de l’atelier, la gare de Malley s’étale. A l’encre de Chine, Silvia Velázquez tire un trait, puis un autre. Serrant les rangs ou cernant une forme, ils ordonnent peu à peu l’espace. « J’ai voulu dessiner la gare, mais sans la regarder, pour voir ce dont je pouvais me souvenir. J’aime les lignes droites qui composent chaque chose ou être. Moi-même, je me vois comme un carré. » Rectangles, triangles et autres formes traduisent l’apparition nocturne. La feuille devient alors une « fenêtre ouverte[1] ». Non sur la ville, mais sur sa représentation. De ce premier dessin naît un deuxième, puis un troisième… Toute une série d’éléments architecturaux imaginaires. L’espace de papier troue le réel pour laisser flotter en son blanc des géométries souvent colorées aux caractéristiques singulières. Tantôt des parallélépipèdes glissent le long d’un même chemin de lignes formant un double sept. Tantôt un cube arbore des excroissances anguleuses. En majesté, chaque forme en contient d’autres qui s’imposent au regard avec simplicité et méthode. L’artiste s’inscrit dans la lignée des créateurs qui ordonnent l’espace en évoquant les règles qui régissent le monde, celles de la géométrie et des mathématiques. « Nul n’entre ici s’il n’est géomètre. » Ainsi le fronton de l’Académie fondée par Platon indiquait que rien ne peut être créé en dehors des lois intrinsèques de l’univers. Et surtout pas la pensée philosophique. Présentes dès l’origine des civilisations, certaines figures préoccupent un monde antique en quête d’harmonie. Notion essentielle en histoire de l’art. De la géométrie plane naît l’art de la mosaïque puis des formes plus complexes se dressent dans l’espace inventant le volume, cher aux architectes. Avec Platon, l’icosaèdre renvoie à l’eau, le cube à la terre, l’octaèdre à l’air, le tétraèdre au feu et le dodécaèdre à l’univers. L’environnement tout entier peut alors se décliner à travers des formes conceptuelles. Ainsi, celles de Silvia Velázquez entraînent l’observateur aux confins de l’abstraction et des symboles. Les objets travaillés à l’encre et au feutre portent la rigueur des esquisses numériques qui les précèdent et la maîtrise parfaite de la main qui les engendre. D’abord combinaison de 0 et de 1, ils se multiplient, se décalent, s’associent et prennent vie en un jeu d’angles, de lignes et de couleurs. Une vie concentrée, ramassée, dans une géométrie sensible.
Marie-Laure Desjardins, septembre 2017
ArtsHebdoMédias
[1] Expression empruntée à Leon Battista Alberti, La Peinture, 1436, Le Seuil, coll. « Sources du savoir », 2004. I.19.